http://amirarc.blogfa.com/ fa blogfa.com Mon, 12 Oct 2009 11:50:50 GMT http://amirarc.blogfa.com/post-29.aspx <P align=center><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" color=#ff0000 size=6>فراخوان نخستین کارگاه فهم خانه</FONT></P> <P align=center><IMG style="WIDTH: 232px; HEIGHT: 330px" height=446 alt="" hspace=0 src="http://www.ayar.ir/khaneh/userfiles/image/tasvireHafteh1.jpg" width=232 align=baseline border=0></P> <P align=right><STRONG>مقدمه:<BR></P></STRONG> <P>در راستای مجموعه برنامه های خانه و در ادامه اولین برنامه تحت عنوان «مجموعه گفتارهایی درباره خانه» (گفتار یکم: سرگذشت خانه) که برگزار شد و با توجه به دستاوردهای آن در گام بعدی، مرکز رویدادهای معماری ایران بر آن شد تا کارگاهی را طی روزهای 11، 12 و 13 آذر ماه سال 1388 برگزار کند.</P> <P>در این میان دو نکته حائز اهمیت است:</P> <UL> <LI>آنچه که در این مجموعه برنامه ها به دست می آید می بایستی در نهاد خود رویکردهایی را برای امروز و فردای معماری این سرزمین در حوزه خانه دربر داشته باشد. پس می بایستی رویکردی را در نحوه اجرا و برگزاری این برنامه ها دنبال نمود تا با خروج از بن بست حرف های تکراری، راهکارهایی را پیش رو داشته باشیم. <LI>تجربه نشان داده است اگر در یک جامعه فرآیندی چندصدایی گرد آید امکان تعامل و پویایی چند برابر خواهد شد و این مهم به دست نخواهد آمد اگر در مسیر تولید دانش گام برداشته نشود و شاید اولین راه کار آن مشارکت در تولیدات علمی ـ فرهنگی، در موضوعات گوناگون معماری از جمله آنچه ما بدان می پردازیم، می باشد. </LI></UL> <P>با توجه به موضوعات یاد شده و همچنین توجه مرکز به اهداف کلان خود، برای گام دوم این حرکت، قالب کارگاه انتخاب شده است. زیرا در این قالب، پس از فرآیند تولیدات در شکل های نوشته، طرح و عکس، امکان تعامل و آموزشی دوسویه برای به دست آوردن راه کارهایی جهت رشد معماری کشور در موضوع خانه، امکان هایی نسبی به دست خواهد آمد. </P> <P align=right><B>رویکرد:</B><BR></P> <P>به تجربه می توان آموخت که در یک حرکت فرهنگی توجه به آگاهی جمعی و ایجاد شرایط، جهت گذار از یک وضع به وضع دیگر، به عوامل زیادی بستگی دارد که از میان آنها، دو عاملی که در ذیل می آیند به عنوان عواملی که در رویکرد مرکز رویدادهای معماری ایران به موضوع مورد بحث خود یعنی خانه، مورد توجه بوده است، دارای اهمیت می باشند.</P> <UL> <LI>اهمیت «فهم» در موضوع مورد بحث و در اولین گام، ارائه راهکارهایی برای این «فهم» <LI>وجود پرسش هایی روشن و مشخص که در مسیر جستجو در پاسخ های خود، شرایط را جهت ایجاد پرسش هایی تازه تر و نوتر فراهم می نمایند. </LI></UL> <P>بنا بر آنچه ذکر شد رویکرد مرکز در این برنامه توجه بر واژه «فهم» در حوزه موضوع مورد بحث در قالبی کارگاهی می باشد؛ که در این شکل، ضمن ایجاد زمینه مشارکت جمعی و استفاده از خرد جمعی در مباحثه، می تواند در مسیر آفرینش فرهنگی ـ علمی خود، راهکارها و رهنمودهایی را جهت فهم موضوع و شناخت کلید واژه های مورد نیاز برای ورود به بحث، فراهم آورد.</P> <P align=right><B>نحوه برگزاری کارگاه:</B><BR></P> <P>این کارگاه در سه محور و طی دو روز و نیم در کاشان برگزار خواهد شد. </P> <P>شرکت کنندگان در کارگاه از طریق فراخوان عمومی در سه قالب نوشته، عکس و طرح برای هر کدام از محورهایی که علاقمند به شرکت در آن هستند، آثار خود را به دبیرخانه ارسال خواهند کرد. پس از پایان مهلت ارسال آثار، توسط شورای علمی کارگاه از میان آثار ارسالی برای هر کدام از محورهای کارگاه 8 تا 10 نوشته، 15 قطعه عکس و 8 طرح جهت ارائه انتخاب خواهد شد که بر طبق جدول زمانبندی روزهای کارگاه در محورهای سه گانه، ارائه و مورد بحث و گفتگو قرار خواهند گرفت.</P> <P>زمان متوسط هر کارگاه حدود 10 الی 12 ساعت و هر کدام شامل سه استاد مدعو و یک دبیر خواهد بود. در روز پایانی توسط دبیرانِ هر کدام از کارگاه ها، گزارشی ارائه شده و پس از آن برای هر کدام از محورها، بیانیه جداگانه ای قرائت خواهد شد. پس از پایان، دستاوردهای کارگاه، توسط مرکز رویدادهای معماری ایران تدوین و تبیین شده و طی میزگردی با حضور هیأت علمی، مورد بررسی قرار گرفته و گزارش نهایی و بیانیه اصلی تنظیم می گردد.</P> <P><A href="http://www.ayar.ir/khaneh/Workshops.aspx">http://www.ayar.ir/khaneh/Workshops.aspx</A></P> Mon, 12 Oct 2009 11:50:50 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=amirarc&postid=29 amirarc http://amirarc.blogfa.com/post-29.aspx http://amirarc.blogfa.com/post-28.aspx <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; TEXT-ALIGN: right" align=justify><FONT face="Georgia, Times New Roman, Times, Serif" color=#990000><SPAN lang=AR-BH style="FONT-SIZE: 14pt; LINE-HEIGHT: 115%"><STRONG>انتشارات اول و آخر</STRONG></SPAN></FONT></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; TEXT-ALIGN: right" align=center><FONT face="Georgia, Times New Roman, Times, Serif"><SPAN lang=AR-BH style="FONT-SIZE: 14pt; LINE-HEIGHT: 115%">انتشارات اول و آخر ارائه دهنده جدید ترین کتب معماری</SPAN></FONT></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; TEXT-ALIGN: right" align=center><FONT face="Georgia, Times New Roman, Times, Serif"><SPAN lang=AR-BH style="FONT-SIZE: 14pt; LINE-HEIGHT: 115%">آدرس </SPAN></FONT></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; TEXT-ALIGN: right" align=center><FONT face="Georgia, Times New Roman, Times, Serif"><SPAN lang=AR-BH style="FONT-SIZE: 14pt; LINE-HEIGHT: 115%">خیابان اشرفی اصفهانی-خیابان شهید مخبری(۳۵ متری گلستان)-خیابان عدل جنوبی کوچه شهید کاظمی پ ۲۲</SPAN></FONT></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; TEXT-ALIGN: right" align=justify><SPAN dir=ltr style="FONT-SIZE: 14pt; LINE-HEIGHT: 115%"><FONT face="Georgia, Times New Roman, Times, Serif"> </FONT></SPAN></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; TEXT-ALIGN: right" align=justify><SPAN dir=ltr style="FONT-SIZE: 14pt; LINE-HEIGHT: 115%"><FONT face="Georgia, Times New Roman, Times, Serif"> </FONT></SPAN><FONT face="Georgia, Times New Roman, Times, Serif"><SPAN lang=FA style="FONT-SIZE: 14pt; LINE-HEIGHT: 115%">تلفن : 44457637        <WBR>09122096419 و 09121333634</SPAN></FONT></P> Wed, 07 Oct 2009 17:27:18 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=amirarc&postid=28 amirarc http://amirarc.blogfa.com/post-28.aspx http://amirarc.blogfa.com/post-27.aspx تا به حال به معنا و مفهوم نام معماری فکر کردین؟</p><p>ریشه کلمه و معادل لغویش؟</p><p>تو متن زیر تا حد زیادی آنالیز شده این کلمه امید وارم مفیئ باشه براتون.<br /></p><p>واژه « <strong class="selflink">معماری</strong> » در زبان عربی از ريشه ی « عمر » به معنای عمران و آبادی و آبادانی است و « معمار » ، بسيار آباد کننده . در زبان فارسی برابرهايی گوناگونی برای آن آمده است مانند :‌ « والادگر » ، « راز » ، « رازيگر » ، « زاويل » ، « دزار » ، « بانی کار » و « مهراز » . مهراز ، واژه ای است مه از « مه » + « راز » درست شده و برابر مهتر و بزرگ بنايان است که از دو بخش « مه » ، يعنی بزرگ و « راز » يعنی سازنده درست شده است . اين واژه برابر مهندس معمار به تعبير امروزی است . در زبان لاتين نيز واژه [architect] از دو بخش archi به معنای سر ، سرپرست و رئيس و tecton به معنای سازنده درست شده که کاملا همتراز با واژه مهراز می باشد .</p> <p>بايد توجه داشت که امروزه واژه « معماری » در دو معنای وابسته بکار می رود :</p> <p>۱) يکی معماری به عنوان فرايند ساماندهی فضا که اسم معنا شمرده شده است و به يک فعاليت آفرينشگر ( خلاقانه ) آدمی توجه دارد و بر پايه ی علمی-تجربی ، هنر و فناوری ساخت پديد می آيد . اين برداشت بيشتر از سوی معماران صورت ميگيرد .</p> <p>۲) دوم معماری به عنوان دستاورد ساماندهی فضا يا اثر معماری که اسم ذات شمرده شده است و به ساختمان هايی اشاره دارد که پيش از ساخت آنها اين فرآيند پيموده شده است . اين برداشت بيشتر از سوی باستان شناسان و مورخين معماری بکار می رود .</p> <p>در يک نعريف کلی از معماری ویلیام موریس([William Morris]) چنين می نويسد :</p> <p>معماری ؛ شامل تمام محیط فیزیکی است که زندگی بشر را در بر می گیرد و تا زمانی که جزئی از دنیای متمدن بشمار می آییم ، نمی توانیم خود را از حیطه ی آن خارج سازیم ، زیرا که معماری عبارت از مجموعه اصلاحات و تغییراتی است که به اقتضای احتیاجات انسان ، در روی کره ی زمین ایجاد شده است که تنها صحراهای بی آب و علف از آن بی نصیب مانده اند . ما نمی توانیم تمام منافع خود را در زمینه معماری در اختیار گروه کوچکی از مردمان تحصیل کرده بگذاریم و آنها را مامور کنیم که برای ما جستجو کنند ، کشف کنند ، و محیطی را که ما باید در آن زندگی کنیم شکل دهند و بعد از ما آن را ساخته و پرداخته تحویل بگیریم و سپس متحیر شویم که خاصیت و عملکرد آن چیست . بعکس این بر ماست که هر یک ، بنوبه خود ترتیب صحیح بوجود آمدن مناظر سطح کره زمین را سرپرستی و نظارت کنیم و هر یک از ما باید از دستها و مغز خود ، سهم خود را در این وظیفه ادا کند .</p> <p> </p><p>مفهوم دقیق واژه معماری ریشه در واژه یونانیarchi-tectureبه معنای ساختن خاص دارد,ساختنی که هدایت شده و همراه با آرخه باشد.آرخه (arkhe)از فعل آرخین(arkhin)به معنای هدایت کردن و اداره کردن است.</p><br /><p><br /></p><p>منبع: ویکیپدیا<br /></p> Mon, 26 Nov 2007 07:25:39 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=amirarc&postid=27 amirarc http://amirarc.blogfa.com/post-27.aspx http://amirarc.blogfa.com/post-26.aspx <p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">در سال های اخیر بیانیه ها و مقالات متعددی در زمینه اصول معماری سبز توسط محققان مختلف در سراسر دنیا به رشته تحریر درآمده است. اغلب این بیانیه ها با اختلاف اندک موضوعاتی را در زمینه تشویق طراحان به حفاظت از انرژی ونیز در نظر گیری ویژگی های محلی مکان و کار با کاربران ساختمان و جوامع اطراف آن تثبیت نموده اند. معماران انگلیسی، برندا و روبرت ویل در کتاب خویش با عنوان «معماری سبز: طراحی برای آینده ای آگاه از انرژی» یکی از ساده ترین و صریح ترین چارچوب ها را برای معماری سبز مطرح نموده اند. آن ها این اصول را با استفاده از مثال های مختلف از طراحی ساختمان در اروپا انگلستان و امریکا نشان داده اند. ایشان بر فراگیری از معماری بومی تأکید زیادی داشتند، معماری که در تجربه نسل های متمادی ساکن یک منطقه و اقلیم ویژه در آن نهفته است . </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">اطلاعات بیشتر در مورد  اصول معماری سبز و نحوه اجرا آن در بسیاری از پایگاههای اینترنتی از جمله «موسسه آمریکایی کمیته معماران در موضوعات مختلف زیست محیطی» (</font></span><span style="font-family: Tahoma;"><font size="2"><a href="http://www.aia.org.cote/" style="color: blue; text-decoration: underline;"><span dir="ltr">www.aia.org.cote</span></a><span lang="FA">) شورای «ساختمان سازی سبز امریکا» (</span><a href="http://www.usgbc.org/" style="color: blue; text-decoration: underline;"><span dir="ltr">www.usgbc.org</span></a><span lang="FA">) و در اروپا و انگلستان «منازل پایدار » (</span><a href="http://www.sustainablehome.co.uk/" style="color: blue; text-decoration: underline;"><span dir="ltr">www.sustainablehome.co.uk</span></a></font><span lang="FA"><font size="2">) نیز وجود دارد. فرآیند سبز در معماری فرآیندی کهن میباشد، برای مثال از هنگامی  که انسان های غار نشین برای اولین بار پی به این مسئله بردند که انتخاب غاری رو به جنوب از لحاظ دمای محیط بسیار مناسب تر از غاری می باشد که دهانه آن به سمت شمال است. موضوع جدید درک این مهم است که معماری سبز برای محیطهای مصنوع و انسان آفرینش بهترین فرآیند برای طراحی ساختمان هاست؛ به گونه ای که تمام منابع وارده به ساختمان، مصالح آن، سوخت یا اشیا مورد استفاده ساکنان، نیازمند پدید آوردن یک معماری پایدار هستند. بسیاری از ساختمان های موجود حداقل یکی از ویژگی های متعدد و قابل تشخیص معماری سبز را درون خویش دارند، با این حال،تنها تعداد اندکی از این بناها کل این فرآیند کامل را دارا می باشند. </font></span></span></p><p style="line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">بطور کلی فرآیند سبز اینگونه مطرح می شود که تمامی موضوعات به یکدیگر وابسته بوده و در هر تصمیم گیری باید تمامی جنبه های آن مورد بررسی قرار گیرد و بدین ترتیب،ایده بررسی اصول بصورت مجزا با آن در تضاد قرار می گیرد . در مجموع اصول گوناگونی در ایجاد هر نوع سازه مطرح است که نقاط مشترک فراوانی را برای بحث دارامی باشند،</font></span></p><p style="line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">با این حال موضوعات ارائه شده مجموعه ای از اصول مختلفی هستند که در نظر گرفتن آنها سبب ایجاد توازن و پدید آمدن معماری سبز خواهد شد . </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-weight: 700; font-family: Tahoma;"><font size="2" color="#cc0000">اصل اول : حفاظت از انرژی </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">هر ساختمان باید به گونه ای طراحی و ساخته شود که نیاز آن به سوخت فسیلی به حداقل ممکن برسد . </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: center;" dir="rtl" class="MsoNormal"><img border="0" src="http://www.memaran.ir/mypost3/articles/green_architecture/01.jpg" /></p><p style="line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">ضرورت پذیرفتن این اصل در عصرهای گذشته بدون هیچ شک و تردیدی با توجه به نحوه ساخت و سازها غیر قابل انکار می باشد و شاید تنها به سبب تنوع بسیار زیاد مصالح و فن آوری های جدید در دوران معاصر چنین اصلی در ساختمان ها به دست فراموشی سپرده شده است و این بار با استفاده از مصالح گوناگون ویا با ترکیب های مختلفی از آنها، ساختمان ها، محیط را با توجه به نیاز های کاربران تغییر میدهند . </font></span></p><p style="line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">اشاره به نظریه مجتمع زیستی نیز خالی از لطف نمی باشد، که از فراهم آوردن سر پناهی برای درامان ماندن در برابر سرما و یا ایجاد فضایی خنک برای سکونت افراد سرچشمه می گیرد ، به این دلیل و همچنین وجود عوامل دیگر مردمان ساختمانهای خود را به خاطر مزایای متقابل فراوان در کنار یکدیگر بنا می کردند . </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">ساختمان هایی که در تعامل با اقلیم محلی و در تلاش برای کاهش وابستگی به سوخت فسیلی ساخته می شوند ، نسبت به آپارتمانهای عادی امروزی ، حامل تجربیاتی منفرد و مجزا بوده و در نتیجه ، به عنوان تلاشهای نیمه کاره برای خلـق مــعـــماری سبــز مطــرح می شوند<b>.</b> بسیاری از این تجربیات نیز بیشتر حاصل کار و تلاش انفرادی بوده؛ و بنابراین روشن است به عنوان اصلی پایدار در طراحی ها و ساخت و سازهای جامعه امروز لحاظ نمی گردد.</font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-weight: 700; font-family: Tahoma;"><font size="2" color="#cc0000">اصل دوم : کار با اقلیم </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">ساختمان ها باید به گونه ای طراحی شوند که قادر به استفاده از اقلیم و منابع انرژی محلی باشند . </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">شکل و نحوه استقرار ساختمان و محل قرار گیری فضاهای داخلی آن می توانند به گــونــه ای باشد که موجب ارتقاع سطح آسایش درون ساختمان گردد و در عین حال از طریق عایق بندی صحیح سازه ، موجبات کاهش مصرف سوخت فسیلی پدید آید. این دو فرآیند مذکور ناگزیر دارای هم پوشانی و نقاط مشترک فراوان می باشند .</font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">پیش از گسترش همه جانبه مصرف سوخت فسیلی ، چوب منبع اصلی انرژی به حساب می آمد که هنوز هم حدود 15 درصد از انرژی امروز را نیز تأمین می کند. هنگامی که چوب کمیاب و نایاب شد برای بسیاری از مردم امری طبیعی بود که در راستای کاهش نیاز به چوب ، برای تولید گرما از گرمای خورشید کمک بگیرند . شهرهای یونانی همچون «پیرنه» مکان شهر را به گونه ای تغییر دادند که از ورود سیل به شهر جلوگیری شود ، و شبکه ای مستطیل شکل با خیابانهای شرقی ـ غربی  را احداث نمودند که به ساختمان ها اجازه جهت گیری به سمت جنوب و استفاده از نور مطلوب خورشید را می داد. </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">رومی ها نیز پیروی از اصول طراحی خورشیدی را با آموختن از تجربیات یونان ادامه دادند ؛ اما آنها پنجره های شفاف که  اختراع قرن اول پس از میلاد بود را نیز برای افزایش گرمای بدست آمده بکار گرفتند، با افزایش کمبود چوب به عنوان سوخت ، استفاده از نمای رو به جنوب در ساخت منازل ثروتــمـنـدان و هـمـچنین حمامهای  عـمومی شهـر نیز مـتـداول شــد . </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: center;" dir="rtl" class="MsoNormal"><img border="0" src="http://www.memaran.ir/mypost3/articles/green_architecture/07.gif" /></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">سنت طراحی با توجه به اقـلـیـم بـرای ایجاد آسایش درون ساختمان به قوانین گرمایش محدود نمی شد بلکه در بسیاری از اقـلـیــم ها معماران ملزم به طـراحـی فـضایی خنک برای پدید آوردن شرایطی مطلوب در داخل ساختمان بود . راه حل معــمول درعـصـر حاضر ، یعنی استفاده از سیستم های تهویه مطبوع هوا ، تنها فرآیندی ناکار آمد در تقابل با اقلیم به شمار می رود و در عین حال همراه با مصرف زیاد انرژی می باشد ، که حتی به هنگام ارزانی و فراوانی انرژی به دلیل آلودگی حاصل از آن امری اشتباه بشمار می آید. </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-weight: 700; font-family: Tahoma;"><font size="2" color="#cc0000">اصول سوم : کاهش استفاده از منابع جدید </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><font size="2"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;">هر ساختمان باید به گونه</span><span style="font-family: Tahoma;"> </span><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;">ای طراحی شود که استفاده از منابع جدید را به حداقل برساند و   در پایان عمر مفید خود ، منبعی برای ایجاد سازه های دیگر بوجود بیاورد . </span></font></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">گر چه جهت گیری این اصل ، همچون سایر اصول اشاره شده به سوی ساختمانهای جدید است ، ولی باید یادآور شد که اغلب منابع موجود در جهان در محیط مصنوع فعلی بکارگرفته شده اند و ترمیم و ارتقاء وضعیت ساختمانهای فعلی برای کاهش  اثرات زیست محیطی ، امری است که از اهمیتی برابر با خلق سازه های جدید برخوردار است . این نکته را نیز باید مورد  توجه قرار داد که تعداد منابع کافی برای خلق محیط های مصنوع در جهان وجود ندارند که بتوان برای بازسازی هر نسل از ساختمان ها، مقداری جدید از آنها را مورد استفاده قرار داد . </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">این استفاده مجدد میتواند در مسیر استفاده از مصالح بازیافت شده  یا فضاهای بازیافت شده شکل بگیرد، بازیافت ساختمان ها و عناصر درون آنها بخشی از تاریخ معماری است . صومعه سانتا الباس که در سالهای 1077 و 1115 میلادی بازسازی گردیده ، از آجرهای خرابه های یک ساختمان رومی در نزدیکی خود استفاده نمود. چارچوب های چوبی که در قرون وسطی به کار گرفته شدند ،قطعاتی چوبی بودند که بریده و در کارگاه نجاری به یکدیگر وصل شده و کد گذاری می شدند و آنگاه از هم جدا شده و به ساختمان ها انتقال داده می شدند. استفاده از این روش بدین معنی بود که در صورت لزوم می توان بخشهایی از ساختمان قرون وسطایی را جا به جا نموده ؛ حتی امروزه نیز می توان آنها را به مکانی دیگر منتقل کرد . گاهی اوقات کل سازه  ساختمان به منظور بنا کردن ساختمانی جدید جابجا می گردید. برای مثال در هنگام ساخت موزه ویکتوریا و آلبرت در لندن،  به ساختمان قبلی موجود در سایت دیگر نیازی  نبود و در سال 1865 پیشنهاد واگذاری این ساختمان فلزی به مسئولان محلی شمال ، شرق و جنوب لندن با هدف برپایی یک موزه محلی در مکانی جدید ارائه گردید. مسئولان شرق لندن این پیشنهاد را پذیرفتند و ساختمان این موزه محلی در 1872 تکمیل گردید که امروزه این مکان به موزه کودکان بدل گردیده است.</font></span></p><p style="line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">در اغلب مواردی که دسترسی به منابع جدید به حداقل می رسد روش هایی کشف می شوند که با آن ها می توان ساختمان هایی که برای یک منظور ساخته شده اند برای مقاصد دیگر استفاده شوند، با این حال بعضی تغییرات ضروری می توانند باعث تغییر شکل اصلی سازه یا ساختمان شود. این موضوع برای کسانی که علاقمند به حفاظت و نگهداری دائمی از ساختمان ها هستند یک فاجعه به حساب می آید و این سوال در ذهن نقش می بندد که آیا یک ساختمان به این علت که زمانی دارای کاربری ارزشمندی بوده است باید همواره بدون تغییر باقی بماند یا باید برای حفظ بازدهی و کارایی تغییرات الزامی را در آن انجام داد؟ یک فرآیند سبز ممکن است در بررسی این موضوع قضاوت را تنها براساس منابع موجود ممکن بداند. اگر منابع مورد نیاز برای تغییر یک ساختمان کمتر از منابع مورد نیاز برای تخریب و بازسازی آن باشد باید از این تغییرات استقبال نمود. با این وجود این موضوع باعث عدم احترام و بزرگداشت اهمیت تاریخی سازه نمی شود. به علاوه ممکن است این سازه ها دارای ارزش دیگری نیز باشند که توجه به آن ها الزامی است. این مشکلات در تغییر ساختمان های موجود به منظور آماده ساختن آن ها برای هماهنگی با نیازهای جدید بخصوص در مورد بهبود وضعیت ساختمان از لحاظ عملکرد و کارایی که ممکن است به تغییر ظاهر آن منجر شود با تناقض و تضادهای بیشتری آشکار می شود. تغییر در بعضی از ساختمان های قدیمی برای کاربردی های جدید می تواند هزینه ها و مشکلات خاصی را با خود همراه داشته باشد. با این حال مزایای حاصل از استفاده مجدد از این ساختمان های بزرگ در کنار یکدیگر و درون یک محیط شهری می تواند بر این مشکلات و هزینه ها غلبه نماید. نوسازی ساختمان ها ی موجود در شهرهای بزرگ و کوچک همچنین می تواند موجب حفاظت از منابع مورد استفاده جهت تخریب و بازسازی ساختمان و بدین ترتیب جلوگیری از تخریب جامعه شود. </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-weight: 700; font-family: Tahoma;"><font size="2" color="#cc0000">اصل چهارم : احترام به کاربران </font></span></p><p style="line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">معماری سبز به تمامی افرادی که از ساختمان استفاده می کنند احترام می گذارد. </font></span></p><p style="line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">به نظر می رسد که این اصل ارتباط اندکی با آلودگی ناشی از تغییرات اقلیم جهانی و تخریب لایه ازن داشته باشد . اما فرآیند سبز از معماری که شامل احترام برای تمامی منابع مشترک در ساخت یک ساختمان کامل هستند انسان را از این مجموعه خارج نمی نماید. تمام ساختمان ها توسط انسان ها ساخته می شوند اما در بعضی از سازه ها حقیقت حضور انسان محترم شمرده می شود، در حالی که در برخی دیگر تلاش برای رد ابعاد انسانی در فرآیند ساخت مشاهده می شود.</font></span></p><p style="line-height: 130%; text-align: center;" dir="rtl" class="MsoNormal"><img border="0" src="http://www.memaran.ir/mypost3/articles/green_architecture/06.jpg" /></p><p style="line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2"> در ژاپن تعدادی روبوت نقش انسان را در ایجاد و طراحی ساختمان ها بر عهده گرفته اند، اما برای یک روبوت کارآیی مؤثر در مورد پروژه ، شامل اجرای یک وظـیـفـه خـاص مــی باشد که می تواند آن را به دفعات تکرار کرد. اما در مقیاسی متفاوت یک انسان به عنوان معمار همچنان می تواند بر مهارت خود بر انجام تعداد بسیاری از کارهای نامرتبط اعتماد کند. </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">احترام بیشتر به نیازهای انسانی و نیروی کار، می تواند در دو مسیر مجزا مورد تجربه قرار گیرد. برای یک ساختمان ساز حرفه ای توجه به این نکـته ضرورت دارد که ایمنی و سلامت مصالح و فرآیند های شکل دهنده ساختمان به همان میزان که برای کارگران و یا استفاده کنندگان آن مهم است برای کل جامعه بشری نیز از اهـمـیت بـســزایی بـرخوردار می باشد. معماران به تدریج از وجود سم های مختلف در سایت های ساختمانی آگاه شده اند و به تازگی استفاده از مواد عایـق دارای انواع </font></span><font size="2"><span style="font-family: Tahoma;" dir="ltr">CFC </span></font><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2"> و یا استفاده از سایر مصالح خطرناک در ساختمان ممنوع شده است. </font></span></p><p style="line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">شکل دیگر مشارکت انسانی که نیازمند توجه است، اشتراک و دخالت مثبت کاربران در فرآیند طراحی و ساخت است، که چنانچه به طور موثر بکار گرفته نشود یک منبع کارا و مفید به هدر رفته است. تعداد زیادی از ساختمان ها از این انرژی بهره برده اند و نتایج حاصل از آن نیز موجب رضایت در خلـق ساختمان های بزرگ شده است. </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-weight: 700; font-family: Tahoma;"><font size="2" color="#cc0000">اصل پنجم : احترام به سایت </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">هر ساختمان باید زمین را به گونه ای آرام و سبک لمس کند. </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">معمار استرالیایی گلن مورکات این جمله عجیب را بیان می کند که: ساختمان باید زمین را به گونه ای آرام و سبک لمس  کند. این گفته یک ویژگی از تعامل میان ساختمان و سایت آن را در خود دارد که برای فرآیند سبز امری ضروری است و البته دارای ویژگی های گسترده تری نیز می باشد. ساختمانی که انرژی را حریصانه مصرف می کند آلودگی تولید می کند و با مصرف کنندگان و کاربران خویش بیگانه است در نتیجه هرگز زمین را به گونه ای آرام و سبک لمس نمی کند. </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: center;" dir="rtl" class="MsoNormal"><img border="0" src="http://www.memaran.ir/mypost3/articles/green_architecture/03.jpg" /></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">تفسیری صریح تر از این گفته چنین است که نـمی توان هر ساختمان را از درون سایت ساخته شده در آن خارج نمود و شرایط قبل از ایجاد ساختمان را دوباره در سایت احیا کرد. این نوع ارتباط با سایت در سکونتگاههای سنتی اعراب بادیه نشین دیده می شود؛ سبکی و آرامش موجود در میان آن ها در لمس زمین فقط در جابجایی خانه ایشان نهفته نبود، بلکه شامل مصالح مورد استفاده ایشان و دارایی هایی که با خود حمل می کردند نیز می گردید. سیاه چادر اعراب بادیه نشین از پشم بزها ، گوسفندان و شتران ایشان تولید  می شد، هنگامی که این چادر ها برپا می گردید با ایجاد سطح مقطع بسیار کارا از لحاظ ایرودینامیکی از تخریب آن در بادهای شدید جلوگیری می شد؛ چادر با طنابهای بلند در جای خود نگهداری و تیرهای چوبی بسیار اندکی در آن بکار گرفته می شد چرا که چوب در صحرا منبعی بسیار کمیاب بحساب می آمد. </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: center;" dir="rtl" class="MsoNormal"><img border="0" src="http://www.memaran.ir/mypost3/articles/green_architecture/02.jpg" /></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">در حالی که در جوامع شهری، زندگی بومی و سنتی خود را برای یکجا نشینی ترک کرده اند و معماران وارد عرصه طراحی شده اند، هنوز نیز برای ایجاد نمایشگاههای مختلف و دیگر فعالیت های فرهنگی نیازی مستمر به سازه های موقت وجود دارد. این قبیل سازه ها اغلب، شکل چادر بادیه نشینان را بخود می گیرد . طراحی صورت گرفته توسط معماران هلندی برای فستیوال 86 در سونسبیک ، این سازه برای حفاظت از مجسمه های شکستنی واقع در خارج ساختمان طراحی شده بود و به علاوه بادی به گونه ای طراحی می شد که به چشم نیاید. دراین سازه از چهارنوع مصالح یعنی بتن پیش ساخته برای پی ها ، شیشه های شفاف برای دیوارها و سقف فولاد برای خرپاها و اتصالات و سیلیکون رزینی برای اتصال صفحات شیشه به یکدیگر استفاده شد. باله های شیشه ای نیز به دیوارهای شیشه ای چسبانده شده بودند تا صلبیت بیشتری را ایجاد کند و همچنین مکانی را برای اتصال خرپاهای فلزی سبک حامل سقف شیشه ای فراهم نماید. کف ساختمان زمین عادی بود و برای جلوگیری از گل شدن فقط با چوب پوشانده شده بود. پس از پایان فستیوال این ساختمان دوباره از یکدیگر جدا گردید و پی آن نیز از محل خارج و خاک برداشته شده به جای خود بازگردانیده شد؛ بدین ترتیب زمین سایت بدون هیچ تغییری به وضعیت پیش از برگزاری فستیوال بازگشت. این ساختمان را می توان برای استفاده در هر نمایشگاه یا فستیوال دیگر به کار گرفت و یا اعضای آن را می توان درهر سازه دیگر مورد استفاده قرار داد. </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-weight: 700; font-family: Tahoma;"><font size="2" color="#cc0000">اصل ششم: کل گرایی</font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">تمامی اصول سبز، نیازمند مشارکت در روندی کل گرا برای ساخت محیط مصنوع هستند. </font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: center;" dir="rtl" class="MsoNormal"><img border="0" src="http://www.memaran.ir/mypost3/articles/green_architecture/04.jpg" /></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: justify;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2">یافتن ساختمان هایی که تمام اصول معماری سبز را خود داشته باشند کار ساده ای نیست. چرا که معماری سبز هنوز بطور کامل شناخته نشده است. یک معماری سبز باید بیش از یک ساختمان منفرد قطعه خود را شامل شود و باید شامل یک شکل پایدار از محیط شهری باشد. شهر، موجودی فراتر از مجموعه ساختمان هاست؛ در حقیقت آن را می توان بصورت مجموعه ای از سامانه های در حال تعامل دید – سامانه هایی برای زیستن و تفریح – که بصورت شکل های ساخته شده دارای کالبد می باشند و با نگاهـی دقـیـق بـه ایـن سامانه ها اســت کـــه مـی تـوانیـــم چهــــره شهـــر آیــنده را تـرسـیـم نـمایـیـم.</font></span></p><p style="text-indent: 14.2pt; line-height: 130%; text-align: left;" dir="rtl" class="MsoNormal"><span lang="FA" style="font-family: Tahoma;"><font size="2"><span style="font-weight: bold;">منبع: وبسایت معماران</span><br /> </font></span></p> Sat, 13 Oct 2007 20:40:27 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=amirarc&postid=26 amirarc http://amirarc.blogfa.com/post-26.aspx http://amirarc.blogfa.com/post-25.aspx سلام دوستان یه پیش نمایش از یه ۳ بعدی براتون میفرستم تا ببینین و نظرتونرو در موردش بگین تا با همفکری هم تغیراتی توش به وجود بیاریم.</P> <P>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; </P> <P align=center><IMG style="WIDTH: 447px; HEIGHT: 298px" height=1028 alt=#3d# hspace=0 src="http://i9.tinypic.com/4zurz1x.jpg" width=1307 align=baseline border=0></P> Tue, 04 Sep 2007 17:36:10 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=amirarc&postid=25 amirarc http://amirarc.blogfa.com/post-25.aspx http://amirarc.blogfa.com/post-24.aspx چند تا لینک مفید از سایت اطلاع رسانی معماری آرونا</P> <P><A href="http://about.aruna.ir/archives/2006/Sep/%209/861.php" target=_blank>● پل‌سازي در ايران ( معماري فراموش شده)</A></P> <P><A href="http://view.aruna.ir/archives/2007/Jan/18/953.php" target=_blank>● بایدها و نبایدهای نماهای شهری</A></P> Sun, 02 Sep 2007 19:17:01 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=amirarc&postid=24 amirarc http://amirarc.blogfa.com/post-24.aspx http://amirarc.blogfa.com/post-21.aspx &nbsp; <P></P> <P><STRONG><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif">زندگی نامه نورمن فاستر</FONT></STRONG> </P> <P align=center><IMG alt="norman foster" hspace=0 src="http://rds.yahoo.com/_ylt=A9iby6AIBWBGmXYBJwyjzbkF/SIG=124d8fi9d/EXP=1180784264/**http%3A//www.sztuka-architektury.pl/files/l_22.jpg" align=baseline border=0></P> <P>1935 نورمن فاستر ، در اول ماه ژوئن در شهر منچستر متولد شد . 1953 پس از اتمام دوره متوسطه ، به صورت نيمه وقت و به عنوان منشی در تالار شهر منچستر شروع به کار کرد . سپس به خدمت سربازی رفت و در حين خدمت در نيروی هوايی ، در زمينه مهندسی الکترونيک مهارت يافت و اطلاعاتی در مورد هواپيما کسب کرد . در نهايت ، به دليل علاقه به هولپيماهای گلايدر به يک خلبان ماهر تبديل شد . 1955 پس از اتمام دوره دوساله سربازی ، در دفتر دو تن از معماران منچستر مشغول به کار شد . </P> <P>1956 با ثبت نام در دانشگاه معماری منچستر ، به فراگیری دروس نسبتا سنتی ( در مقایسه با دروس و و رويکرد های متفاوت در انجمن معماران لندن و مدرسه ی معماری لیورپول ) پرداخت . با اين حال ، در اين سال ها توانست مهارت های منحصر به فردی در زمينه ی فنون ترسيم و ارائه به دست آورد .</P> <P>&nbsp;1959 در اين سال يکی از ترسيم های او به عنوان يک کار درسی ، موفق به دريافت مدال نقره ای RIBA شد . 1961</P> <P>&nbsp;او در اين سال ديپلم معماری و مجوز طراحی شهری خود را دريافت کرد . در همطن زمان ، مدال هی وود و مدال برنز انجمن معماران منچستر به وی اهدا شد . علاوه بر اين ، با قبولی در بورسيه ی تحصيلی انجمن ساختمان سازان ، به فلاوشيپ هنری نايل شد . پس از آن برای گذراندن دوره دو ساله ی تخصصی در دانشگاه ييل به آمريکا رفت . وی در آنجا تحت تاثير پل رادولف ، سرج چرمایف و وين سنت اسکالی قرار گرفت و در همين زمان با ريچارد راجرز ( که مانند خود او دانشجوی بورسيه بود ) و جيمز استرلينگ ( که برای مدت کوتاهی در همان مدرسه تدريس می کرد ) ملاقات کرد . 1962 فاستر مدرک فوق ليسانس معماری را با موفقيت دريآفت کرد . سپس گردش معماران را از سواحل شرقی ايالات متحده تا کاليفرنیا آغاز کرد و در اين سفر ، روند توسعه ی معماری مدرن را از فرانک لويد رايت تا چالز آيمز بررسی و دنبال کرد . 1963</P> <P>&nbsp;پس از بازگشت به انگلستان با همکاری ريچارد راجرز ، گروه طراحی " گروه 4 " را در لندن تشکيل داد . ديگر همکاران آنها در اين گروه عبارت بودند از : سور راجرز ، همسر ريچارد راجرز ، و جورجيا والتون که با راجرز در انجمن معماران لندن تحصیل کرده بود . مدتی بعد ، وندی چيزمن ( فارغ التحصیل مدرسه معماری بارتلت دانشگاه لندن که بعدها همسر فاستر شد ) نيز به آنها ملحق شد . البته از همان آغاز ، عضویت جورجیا بالتون ( که دفتر اصلی او در هامپ استید بود ) حالتی ظاهری داشت و تاثير چندانی بر رابطه آنها نداشت . </P> <P>1964 در اين سال با وندی چيزمن ازدواج کرد که ثمره آن ، دو فرزند به نام های " تی " و " کال " است . 1966 در اين سال به عضويت انجمن معماران سلطنتی انگلستان در آمد . </P> <P>1967 فاستر همراه با " گروه 4 " ساختمانی را طراحی کرد که وی را به شهرت جهانی رساند . اين ساختمان ، کارخانه رليانس در سوئد بود که آخرين بنای ساخته شده توسط این گروه است زیرا اين گروه در همان سال منحل شد . سپس نورمن و وندی فاستر با هدف ايجاد يک مرکز برای طراحی و تحقيقات ، دفتر معماری فاستر و همکاران را تاسيس کردند . در اين دفتر در مجاورت باغ کوونت قرار داشت . </P> <P>1968 در حین طراحی پروژه تئاتر ساموئل بکت ، با ريچارد باکمينيستر فولر آشنا شد که بعد ها ، تاثير عميقی در انديشه و کارهای فاستر گذاشت . آشنايی ، سر آغازی بود برای دوستی و همکاری طولانی پر ثمری که تا زمان مرگ اين استاد آمريکايی ( يعنی سال 1983 ) ادامه داشت . 1971</P> <P>&nbsp;در اين ، دفتر معماری فاستر و همکاران به طبقه همکف ساختمانی در خيابان فيتزروی ( که فقط چند صد متر از برج اداره پست فاصله داشت ) منتقل شد. تجهيز و طراحی داخلی اين دفتر ، بستری بود برای بررسی و آزمايش مفاهیم و مصالحی که بعده ها هسته اصلی فلسفه کار فاستر را شکل داد . 1974</P> <P>&nbsp;فاستر به عنوان نايب انجمن معماری انتخاب شد . شرکت او که قبلا با يک شرکت نروژی به نام " شرکت خطوط کشتی رانی فرداولسن " همکاری داشت ، دفتری در اوسلو تاسيس کرد و ابتدا کارهايی برای اين کار فرمای نروژی انجام داد ؛ سپس با کارفرماهای ديگر در نقاط مختلف کشور همکاری کرد .</P> <P>&nbsp;1975 در اين سال ، ساخت دفترهای شرکت بيمه ويليس ، فابروداماس در ايپسوويچ به پايان رسيد و اين پروژه ، شرکت فاستر را به شهرت جهانی رساند . </P> <P>1978 ساخت مرکز های هنرهای تجسمی سانز بوری ، آغاز مرحله ی مهم و درخشانی در زندگی حرفه ای او شد . پروژه های ارزشمند ديگری را برای او و همکارانش به ارمغان آورد .</P> <P>&nbsp;1979 در اين سال شرکت بانکداری هنگ کنگ و شانگهای از وی دعوت کرد که همراه شش شرکت بين الملی ديگر ، در مسابقه ای محدود با موضوع طراحی دفتر مرکزی اين بانک شرکت کند . با انتخاب طرح فاست به عنوان طرح برگزيده ، اجرای اين پروژه به شرکت وی واگذار شد .</P> <P>&nbsp;1980 فاستر در اين سال به عضويت انجمن معماران آمريکايی در آمد ، علاوه بر اين ، در همين سال دکترای افتخاری دانشگاه انجلیای شرقی به او اعطا شد . در بيست و چهارم ژوئن نيز ، در مراسم اهدا مدال طلای سال 1980 به جيمز استرلين سخنرانی کرد .</P> <P>&nbsp;1981 در اين سال با شرکت در مسابقه محدود طراحی ورزشگاه سرپوشيده فراکفورت آمين ، جايزه طرح برگزيده را دريافت کرد . در همين زمان ، معماری او در يکی از برنامه های مستند هنری BBC معرفی شد و مورد بررسی قرار گرفت . 1982</P> <P>&nbsp;در اين سال ، دفتر آنها به خيابان گریند پورتلند و در مجاورت دفتر های شرکت REBA منتقل شد . همچنين به عنوان يکی از اعضای هيئت علمی دانشکده صنعتی هنر لندن انتخاب شد .</P> <P>&nbsp;1983&nbsp;در اين سال ، فاستر بالاترين رتبه اين حرفه را از آن خود کرد و " مدال طلای سلطنتی " رشته معماری را دريافت نمود . اين مدال ، جايزه بين الملی ارزشمندی است که در سال 1848 ، ملکه ويکتوريا برای پيشرفت حرفه معماری در نظر گرفته بود . در مراسم اهدا این جايزه ، با کمينيستر فولر سخنرانی کرد . فاستر در اين سال به عضويت دانشگاه سلطنتی در آمد . پس از برگزاری يک مسابقه ی محدود با شرکت گروه منتخب معماران ، از فاستر برای طراحی مرکز جدیدی برای BBC در منطقه ی پورتلند دعوت شد . اين مرکز در مقابل کليسای آل سولز اثر جان ناش قرار دارد . </P> <P>1984 در مسابقه محدودی که شورای شهر نايمز برای طراحی يک مدياتک و مرکز هنرهای معاصر در آن شهر برگزار کرد ، طرح فاستر برنده شد . در همين سال اتحاديه ی بين المللی معماران ، جايزه آگوست پره را به وی اهدا کرد .</P> <P>&nbsp;1986 دانشگاه بت ، دکترای افتخاری علوم را به فاستر اعطا نمود . علاوه بر اين ، وی در مراسم بازگشايی بنایيادبود اريک ليونز در RIBA سخنرانی کرد. در همين سال ، دو نمايشگاه مهم از کارهای او برپاشد : يکی در انجمن معماران فرانسه در پاريس ( بازگشايی در ژانويه ) و ديگری در دانشگاه سلطنتی لندن ( بازگشايی در اکتبر ) . وی جايزه موسسه طراحی ژاپن را به خود اختصاص دا . شرکت او نيز در همين سال در مسابقه تغيير شکل و بازسازی يک سايت 48 هکتاری در منطقه کينگزکراس در لندن برنده شد . اين پروژه ، در نوع خود بزرگترين و وسيع ترين طرح شهر سازی در اروپا است و شامل تفکيک طيف وسيعی از عملکردهای مختلف می باشد. از جمله اين عملکردها می توان به ايستگاه تونل راه آهن متصل به پارک بزرگ اشاره کرد که اطراف آن از ساختمانهای مسکونی و اداری پوشيده شده است . اين پروژه و پروژه ی چهارراه پاترنوستر ، آغاز مرحله جديدی از اجرای پروژه هايی در مقياس شهری بود . در سال بعد ، اين شرکت طرح های شهری مختلفی برای شهرهای زير طراحی و اجرا کرد: کمبريج ( 1989 ) ؛ نايمز، کانس و برلين ( 1990 ) ؛ گرينويچ ( 1991 ) ؛ روتردام ، لودن شيد و يوکوهاما ( 1992 ) ؛ بافت تاريخی چارترس ، کورفو و ليسبون ( 1993 ) . هم اکنون اين شرکت در حال انجام پروژه ای برای تغيير شکل و بازسازی قسمت وسيعی از مرکز شهر بارسلون است که مساحت سايت آن بيش از 220 هکتار است .</P> <P>&nbsp;1988&nbsp;ظرفيت بالای اين شرکت باعث شد که بتواند به مجموعه ی وسيعی از برنامه ها و پروژه های کلان مقياس پاسخگو باشد . یکی از اين پروژه ها ، برج مخابرات بارسلون است که به منظور آماده سازی شهر برای مسابقات المپيک در نظر گرفته شده است . نمونه های ديگر اين پروژه ها ، مترو شهر بيلبائو ، پل دره گذری در منطقه ی رنس در فرانسه و ايستگاه زيرزمينی کاناری وارف در لندن ( 1991 ) است . 1989 اين مصادف بود با فوت زود هنگام وندی ( همسر نورمن ) که آغازفعاليت حرفه ای نورمن همراه او بود و پس ازهمکاری در" گروه 4 " ، يکی از موسسان دفتر معماری فاستر و همکاران بود . 1990 سازمان حفاظت از محيط زيست انگلستان ، ساختمان شرکت بيمه ويليس ، فابر و داماس در ايپسوويچ ( 74-1973 ) را جزء ساختمان های ارزشمند ( از نظر تاريخی ، معماری و سازگاری با محيط زيست ) اعلام کرد و مدال معتمدين RIBA را به نورمن فاستر اعطا نمود . در همين سال ، فاستر عنوان " سر " گرفت . در اين زمان ، دفتر معماری فاستر و همکاران ( که از اين پس دفتر معماری سر نورمن فاستر و همکاران ناميده خواهد شد ) به ساختمان نوسازی در کيلومتر 22 جاده ی هستار در نزديکی رودخانه تيمز نقل مکان کرد . در اين دفتر جديد ، تمام عملکرد های گوناگون مربوط به کارگاه ماکت سازی و مصالح ، بايگانی پرونده ها ، کتابخانه و آرشيو فيلم های ويدئويی و عکس ، همگی زير سقف گرد آمده اند . </P> <P>1991 دانشگاه معماری فرانسه ، به وی مدال افتخار اعطا کرد . در همين سال ، چندين پروژه ی جديد و ارزشمند را به اتمام رساند ؛ از جمله فرودگاه استانزتد، مرکز تلويزيونی آی تی ان ، نگارخانه های ساکلر ( که ملکه اليزابت دوم آنها افتتاح کرد) و برج سده در توکيو که همه آنها علاوه بر دريافت جوايز متعدد ، مورد ستايش تمام جهان قرار گرفت . در مراسم بازگشايی ساختمان کرسنت وينگ ، مرکز هنر های تجسمی سانزبوری نمايشگاهی بر پا کرد که حاصل شش سال فعاليت حرفه ای فاستر را به نمايش گذاشت . در نمايشگاه دو سالانه ی ونيز ، غرفه ی بريتانيا نيز تعدادی از طرح های فاستر و پنج معمار ديگر انگليسی را به نمايش در آورد . </P> <P>1992 دانشگاه و موسسه ی هنر و ادبيات آمريکا در نيويورک ، جايزه يادبود آرنولد برونر را به وی اعطا نمود . دانشگاه هامرسايد به او دکترای افتخاری داد. برپايی چندين نمايشگاه در شهرهای پاريس ، بوردوکس ، رنس و آرسن سنان ، بر ارزش و اعتبار فاستر در اروپا افزود . در همين سال ، وی در چندين مسابقه معماری برنده شد که مهمترين آنها عبارتند از : فرودگاه جديد هنگ کنگ ، پارک مشاغل برلين ، مجموعه تسهيلات المپيک در منچستر و قسمت الحاقی آن به موزه ی ماقبل تاريخ در پرووانس .</P> <P>&nbsp;1993 وسعت پروژه ها و تعدد قراردادهای بين المللی باعث شد که اين شرکت ، دفتر هايی در شهر های برلين ، فرانکفورت ، هنگ کنگ ، نايمز و توکيو دایر کند . شرکت معماری سرنورمن فاستر و همکاران در آلمان ، در مسابقه طراحی پارلمان جديد برلين برنده شد . از ديگر موفقيت های وی در مسابقات معماری می توان به طرح موزه جنگ در هارتل پول و طرح مجموعه ی نمايشگاهی در ليسبون اشاره کرد . پروژه ی مرکز هنرهای معاصر در شهر نايمز فرانسه افتتاح شد . اين پروژه به دليل مشکلاتی که برای برگزاری مسابقه ( 1983) بوجود آمد ، با مدتی تاخير انجام شد . ولی اين مشکلات در ساخت مدرسه ی متوسطه شهر فرژو وجود نداشت . طراحی اين مدرسه ، در سال 1991 به مسابقه گذاشته شد . انجمن معماران آمريکايی نيز ، در همين سال مدال طلای خود را به سر نورمن فاستر اعطا نمود .</P> <P>نمونه کارایی که از گوگل سرچ کردم&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp; <A href="http://images.search.yahoo.com/search/images?p=norman+foster&amp;sp=1&amp;fr2=sp-top&amp;ei=UTF-8&amp;fr=FP-tab-img-t&amp;ei=UTF-8&amp;SpellState=n-765172173_q-LLFoDIo4M.oBqXNeMFu.SAABAA@@" target=_blank>نورمن فاستر و کاراش</A></P> Wed, 04 Apr 2007 07:20:18 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=amirarc&postid=21 amirarc http://amirarc.blogfa.com/post-21.aspx http://amirarc.blogfa.com/post-23.aspx <FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size=4><STRONG>سلام به همه دوستانی که از وبلاگ دیدن میکنن!</STRONG></FONT></P> <P><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size=4><STRONG>اینبار بعد مدتها اومدم تا به جا اینکه مطلبی تو سایت ارائه بدم&nbsp; سوالی رو مطرح میکنم که دوست دارم بازدید کننده های سایت جوابشو تو قسمت نظر خواهی مطرح کنن تا از این طریق با نظرات دوستان آشنا بشیم و مقدمه ای باشه برای تبادل اطلاعات.</STRONG></FONT></P> <P><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size=4><STRONG>خواهشی که از دوستان دارم اینه که اگه صحبتهاشون منبعی داره حتما ذکر کنن!</STRONG></FONT></P> <P><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size=4><STRONG>و اما سوال..........</STRONG></FONT></P> <P align=center><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size=6><STRONG><EM>آیا فرم از عملکرد تبعیت میکند و فرم شکنی همیشه تابع فرم میباشد؟</EM></STRONG></FONT></P> <P align=center><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size=4><STRONG>برگرفته از سخن لویس سالیوان:</STRONG></FONT></P> <P align=center><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size=4><STRONG>(Form follows function)</STRONG></FONT></P> Sun, 21 May 2006 15:41:57 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=amirarc&postid=23 amirarc http://amirarc.blogfa.com/post-23.aspx http://amirarc.blogfa.com/post-19.aspx پارادایم‎های معماری <P></P> <P>&nbsp;چارلز جنکس بر اساس ارزیابی خاص خود از آثار معماری جهان، پاردایم‎ها (Paradigm) یا الگوواره‎های مطرح معماری (از ابتدا تا دوران معاصر) را در هفت پارادایم به شرح زیر طبقه‎بندی می‎کند:</P> <P>&nbsp;1. الگوهای مکانیکی این پارادایم از دیدگاه‎های مذاهب مسیحی و یهودی سرچشمه گرفته و از اعتقادات یونانی‎ها در خصوص آفرینش جهان متأثر است. بر اساس این دیدگاه خداوند دنیا را بر پایه قوانین ثابت خلق کرده است که انسان‎ها نیز می‎توانند این قوانین را درک کنند. این دیدگاه به پارادایمی منتهی شد که کل کائنات را به شکل مکانیکی و با ساختارهای ماشین‎مانند در نظر می‎گرفت و هیچ جایی برای خلاقیت در آن باقی نمی‎گذاشت. این پاردایم مکانیکی تقلیل‎گرا و تقدیرگرا از سال 1600 تا 1950 بر عرصه هنر و معماری غرب مسلط بود.</P> <P>&nbsp;2. معماری ارگانیک این معماری بر پایه اندیشه نزدیکی بین معماری و محیط زیست شکل گرفته است. این معماری نوعی فناوری الهام گرفته از طبیعت است که الگوهای طبیعی عیناً در آن تکرار می‎شود. </P> <P>3. معماری مبتنی بر کامپیوتر در این پارادایم برای طراحی فضاهای شهری از کامپیوتر استفاده می‎شود. در این معماری هر شهر روند توسعه و گسترش خاص خود را دارا می‎باشد. این شیوه به نوعی معماری تمسخرآمیز منتهی شد که در طراحی‎های آن (مانند کارهای رم‎کولهاوس) اثرات دنیای مدرن به شکلی متناقض و شعرگونه و تا حدی ناهنجار به تصویر کشیده شده است، شعری خشن و ناهنجار که از تناقض‎ها بوجود آمده است.</P> <P>&nbsp;4. معماری حباب‎گونه این پارادایم که بر نظریات آیزنمن استوار می‎باشد، در واقع تلفیقی است از طرح لایه‎های مختلف زمین. این شیوه به سطوح تاشونده متداخل متکی است که معماری قرون وسطایی را با نوعی تزیین که وجه عقلی و ذهنی دارد، به نمایش می‎گذارد.</P> <P>&nbsp;5. معماری مبتنی بر اشکال زمین این معماری موجی‎شکل بر وام‎گیری تقریبی از شکل‎های طبیعی موجود بر سطح زمین استوار است. در این پارادایم نیز از تکرار المان‎های خاص استفاده می‎شود، اما این تکرار با تفاوت‎های جزیی همراه است. اضافه شدن عناصر جدید باعث گسترش و تغییر سازمان اولیه می‎گردد. در واقع سازمان اولیه با این تغییرات خود را سازمان‎دهی می‎کند و به این ترتیب در این تکرار در عین همانندی تمایز نیز وجود دارد و تکرار معنای واقعی خود را از دست می‎دهد. این پارادایم بر شعار بیشتر متفاوت است (More is Different) دلالت دارد. این الگوی معماری در کارهایی مثل بندر یوکوهاما کار دفتر معماری F.O.A (فرشید موسوی و آلخاندرو زائراپولو) به کار گرفته شده است. این بندر در واقع منظر مصنوعی (Artificial Landscape) ساخته شده از چوب و فلز می باشد.</P> <P>&nbsp;6. معماری کیهان‎شناختی این پارادایم بر بحث سیارات، انرژی و کیهان‎شناسی استوار است. در تمام طول تاریخ، معماری از هستی وام گرفته است، بطوری که با شکل‎گیری ادراک‎های نو درباره هستی، معماری جدید نیز بوجود آمد. این معماری بر گسست تقارن تأکید دارد و دیگر از دیدگاه‎های قدیمی معماری استفاده نمی‎کند.</P> <P>&nbsp;7. الگوواره دال معماگونه این پارادایم از نظریات برگرفته از معماری پست‎مدرن است. بر اساس این الگوواره، برخورد با یک اثر معماری نگاه کردن به یک مجسمه سوررئالیستی است که معانی رازآمیز مستقر در آن بر پایه دهنیت بیننده شکل می‎گیرد. این نوع معماری با درک نظم عمومی طبیعت و با استفاده از خطوط سطوح و فضاهای طبیعی شکل می‎گیرد. معانی این رویکرد از معماری به طبیعت و تداعی آن در ذهن ناظر وابسته است. الگوواره دال معماگونه این پرسش را مطرح می‎کند که در دنیای معاصر که سیاست، مذهب، اجتماع و فلسفه یکسانی وجود ندارد، آثار معماری را چگونه طراحی و اجرا کنیم؟ چارلز جنکس پس از تشریح هفت پارادایم فوق، این پرسش را مطرح می‎سازد آیا در ابتدای پیدایش یک الگوواره جدید قرار داریم یا اینکه هفت پارادایم یاد شده بخش‎های به هم پیوسته یک الگوواره جدید هستند؟</P> <P align=center><IMG alt=charles hspace=0 src="http://rds.yahoo.com/S=96062883/K=charles+jencks/v=2/SID=e/l=IVS/;_ylt=A9iby6DYVR1E.WYB9OCjzbkF;_ylu=X3oDMTA4NDgyNWN0BHNlYwNwcm9m/SIG=11r16ea1o/EXP=1142859608/*-http%3A//www.jersemar.org.il/photos/6.jpg" align=baseline border=0></P> <P>&nbsp;zorwan.persianblog.com/1382_11_zorwan_archive.html منبع مطالب فوق </P> Mon, 13 Mar 2006 13:48:18 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=amirarc&postid=19 amirarc http://amirarc.blogfa.com/post-19.aspx http://amirarc.blogfa.com/post-17.aspx <P align=center><FONT face=impact size=4><B>لینک معماران برتر دنیا</B></FONT></P> <P align=left><FONT size=4><B>Architect's sites</B> </FONT></P> <P align=left><FONT size=3>A<BR></FONT><A href="http://192.102.40.8/aalto/alvar/engindex.htm" target=_blank><FONT color=#258cf3>Alvar Aalto<BR></FONT></A><A href="http://www.aokijun.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Emilio Ambasz and Associates, Inc.<BR></FONT></A><A href="http://www.amoretticalvi.it/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Amoretti Calvi</FONT></A><BR><A href="http://www.paul-andreu.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Paul Andreu</FONT></A><BR><A href="http://www.aokijun.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Jun Aoki </FONT></A><BR><A href="http://www.archigram.net/" target=_blank><FONT color=#258cf3>archigram</FONT></A><A href="http://www.aokijun.com/" target=_blank><BR></A><A href="http://www.asklundjansson.se/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Asklund &amp; Jansson<BR></FONT></A><A href="http://www.asymptote-architecture.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Asymptote Architecture<BR></FONT></P></A> <P align=left>B<BR><A href="http://www.behnisch.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Behnisch, Behnisch &amp; Partner</FONT></A><BR><A href="http://www.benson-forsyth.co.uk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Benson-Forsyth</FONT></A><BR><A href="http://www.berger-parkkinen.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Berger+Parkkinen</FONT></A><BR><A href="http://www.bofill.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Ricardo Bofill</FONT></A><BR><A href="http://www.botta.ch/main_en.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>Mario Botta</FONT></A></P> <P align=left>C<BR><A href="http://www.calatrava.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Santiago Calatrava</FONT></A><BR><A href="http://www.coop-himmelblau.at/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Coop Himmelblau<BR></FONT></A><A href="http://www.cruz-ortiz.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Cruz-Ortiz</FONT></A><BR></P> <P align=left>D<BR><A href="http://www.dillerscofidio.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Diller + Scofidio</FONT></A></P> <P align=left>E<BR><A href="http://www.edge.hk.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Edge Design</FONT></A><BR><A href="http://www.eisenmanarchitects.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Eisenmann Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.eea-architects.com/swf/eea_flashed.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>Erick van Egeraat Ass.</FONT></A><BR><A href="http://www.arthurerickson.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Arthur Erickson</FONT></A><BR><A href="http://www.erskine.se/index.htm" target=_blank><FONT color=#258cf3>Ralph Erskine</FONT></A></P> <P align=left>F<BR><A href="http://www.fisherpartners.net/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Frederick Fisher and Partners</FONT></A><BR><A href="http://www.fosterandpartners.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Foster and Partners</FONT></A><BR><A href="http://www.foxfowle.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Fox &amp; Fowle Architects - Home Page</FONT></A><BR><A href="http://www.fuksas.it/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Fuksas</FONT></A><BR><A href="http://www.future-systems.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Future Systems</FONT></A></P> <P align=left>G<BR><A href="http://www.gigon-guyer.ch/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Gigon / Guyer</FONT></A><BR><A href="http://www.gluckmanmayner.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>GMA Gluckman Mayner Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.michaelgraves.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Michael Graves &amp; Associates</FONT></A><BR><A href="http://www.ngrimshaw.co.uk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Nicholas Grimshaw &amp; Partners</FONT></A><BR><A href="http://www.gwathmey-siegel.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Gwathmey Siegel &amp; Associates</FONT></A></P> <P align=left>H<BR><A href="http://www.zaha-hadid.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Zaha M Hadid</FONT></A><BR><A href="http://www.hhpa.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>HHPA</FONT></A><BR><A href="http://www.zvihecker.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Zvi Hecker</FONT></A><BR><A href="http://www.heikkinen-komonen.fi/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Heikkinen-Komonen Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.hplusf.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Hodgetts &amp; Fung</FONT></A><BR><A href="http://www.hhpa.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Hans Hollein</FONT></A><BR><A href="http://www.stevenholl.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Steven Holl Architects</FONT></A></P> <P align=left>J <A href="http://www.stevenholl.com/" target=_blank><BR><BR></P></A> <P align=left>K<BR><A href="http://www.khras.dk/KHR-DK" target=_blank><FONT color=#258cf3>KHR AS Arkitekter</FONT></A><BR><A href="http://www.kleihues.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Josef Paul Kleihues</FONT></A><BR><A href="http://www.kearch.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Koning Eizenberg Architecture</FONT></A><BR><A href="http://www.kisho.co.jp/index-ie.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>Kisho Kurokawa Architects &amp; Associates</FONT></A></P> <P align=left>L<BR><A href="http://www.labarchitecture.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Lab architecture</FONT></A><BR><A href="http://www.hlt.dk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Henning Larsen Tegnestue</FONT></A><BR><A href="http://www.vlark.dk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Vilhelm Lauritzen Arkitekter</FONT></A><BR><A href="http://virtual.finland.fi/finfo/english/leiviska.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>Juha Leivisky</FONT></A><BR><A href="http://www.daniel-libeskind.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Daniel Libeskind</FONT></A><BR><A href="http://www.srlarkitekter.dk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Søren Robert Lund Arkitekter</FONT></A><BR><A href="http://www.lt-ark.dk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Lunde &amp; Løvseth Arkitekter AS<BR>Lundgaard &amp; Tranberg <BR></FONT></P></A> <P align=left>M<BR><A href="http://www.machado-silvetti.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Machado and Silvetti Associates</FONT></A><BR><A href="http://www.maki-and-associates.co.jp/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Maki &amp; Associates</FONT></A><BR><A href="http://www.mateo-maparchitect.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>MAP Arquitectos<BR></FONT></A><A href="http://www.mecanoo.com/index.php" target=_blank><FONT color=#258cf3>Mecanoo</FONT></A><BR><A href="http://www.medplan.no/index.htm" target=_blank><FONT color=#258cf3>Medplan Arkitekter</FONT></A><BR><A href="http://www.michaelmcdonough.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Michael McDonough</FONT></A><BR><A href="http://www.richardmeier.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Richard Meier &amp; Partners</FONT></A><BR><A href="http://www.arch.cz/milunic/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Vlado Milunic</FONT></A><BR><A href="http://www.mirallestagliabue.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Miralles/Tagliabue</FONT></A><BR><A href="http://www.ark-cfmt.dk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>C. F. Møllers Tegnestue</FONT></A><BR><A href="http://www.moorerubleyudell.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Moore Ruble Yudell</FONT></A><BR><A href="http://www.morphosis.net/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Morphosis</FONT></A><BR><A href="http://www.ericowenmoss.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Eric Owen Moss</FONT></A>&nbsp;<BR><A href="http://www.murphyjahn.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Murphy/Jahn, Inc. Architects <BR></FONT></A><A href="http://www.murraydunloparchitects.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Murray + Dunlop</FONT></A><BR><A href="http://www.mvrdv.archined.nl/mvrdv.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>MVRDV</FONT></A><BR></P> <P align=left>N<BR><A href="http://www.3xn.dk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>3xNielsen</FONT></A><BR><A href="http://www.ten-arquitectos.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Enrique Norten</FONT></A><BR><A href="http://www.jeannouvel.fr/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Jean Nouvel</FONT></A><BR><A href="http://www.neutra.org/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Richard Neutra</FONT></A><BR></P> <P align=left>O <BR><A href="http://www.oma.nl/" target=_blank><FONT color=#258cf3>OMA</FONT></A><BR></P> <P align=left>P<BR><A href="http://www.pcfandp.com/a/f/fme/imp/b/b.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>I. M. Pei</FONT></A><BR><A href="http://www.cesar-pelli.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Cesar Pelli &amp; Associates</FONT></A><BR><A href="http://www.plot.dk/plot.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>Dominique Perrault</FONT></A><BR><A href="http://www.rpwf.org/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Renzo Piano Building Workshop</FONT></A><BR><A href="http://www.plot.dk/plot.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>Plot</FONT></A><BR><A href="http://www.polshek.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Polshek Partnership Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.chdeportzamparc.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Christian de Portzamparc</FONT></A><BR><A href="http://www.predock.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Antoine Predock Architect<BR></FONT></A><A href="http://www.ptw.com.au/index_ptw.asp" target=_blank><FONT color=#258cf3>PTW</FONT></A><BR><A href="http://pugh-scarpa.com/indexmain.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>Pugh + Scarpa</FONT></A><BR></P> <P align=left>R<BR><A href="http://www.reiser-umemoto.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Reiser + Umemoto</FONT></A><BR><A href="http://www.krjda.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Kevin Roche John Dinkeloo</FONT></A><BR><A href="http://www.richardrogers.co.uk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Richard Rogers Partnership</FONT></A><BR><A href="http://www.rotoark.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>RoTo Architects</FONT></A></P> <P align=left>S<BR><A href="http://www.msafdie.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Moshe Safdie and Ass.</FONT></A><BR><A href="http://www.sanaa.co.jp/" target=_blank><FONT color=#258cf3>SANAA</FONT></A><BR><A href="http://www.saucierperrotte.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Saucier + Perrotte</FONT></A><BR><A href="http://www.shl.dk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Schmidt, Hammer &amp; Lassen</FONT></A><BR><BR><A href="http://www.alvarosiza.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Alvaro Siza</FONT></A><BR><A href="http://www.som.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Skidmore Owings &amp; Merrill, LLP</FONT></A><BR><A href="http://www.arcosanti.org/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Paolo Soleri. Arcosanti</FONT></A><BR><A href="http://www.snoarc.no/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Snøhetta</FONT></A><BR><A href="http://www.philippe-starck.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Philippe Starck</FONT></A><BR><A href="http://www.stoutarc.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Randall Stout Architects Inc.</FONT></A><BR><A href="http://www.studiogranda.is/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Studio Granda</FONT></A>&nbsp;</P> <P align=left>T<BR><BR><A href="http://www.takamatsu.co.jp/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Takamatsu Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.trhamzah-yeang.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Trhamzah-Yean</FONT></A><BR><A href="http://www.tschumi.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Bernard Tschumi Architects</FONT></A><BR><BR><A href="http://archnet.org/library/parties/one-party.tcl?party_id=614" target=_blank><FONT color=#258cf3>Jafar Tukan &amp; Partners</FONT></A><BR><A href="http://www.twbta.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>TWBTA</FONT></A></P> <P align=left>U<BR><A href="http://www.unstudio.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>UN</FONT></A><BR><A href="http://www.utzon.dk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Utzon Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.utzon-arkitekter.dk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Kim Utzon Architects</FONT></A> <SPAN class=photo>(In Danish only)</SPAN></P> <P align=left><SPAN class=photo></SPAN>V<BR><BR><A href="http://www.vandkunsten.com/frames.asp" target=_blank><FONT color=#258cf3>Vandkunsten</FONT></A><BR><A href="http://www.vsba.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Venturi, Scott Brown &amp; Associates</FONT></A><BR><A href="http://www.rvapc.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Rafael Viñoly Architects</FONT></A></P> <P align=left>W<BR><A href="http://www.makoto-architect.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Makoto Sei Watanabe</FONT></A><BR><A href="http://www.ewa.co.uk/"><FONT color=#258cf3>Ellis Williams</FONT></A><BR><A href="http://www.twbta.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Tod Williams Billie Tsien</FONT></A> ()<BR><A href="http://www.wingardhs.se/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Wingårdh Arkitektkontor</FONT></A></P> <P align=left><B>Museums, Galleries and Architectural Institutions</B></P> <P align=left><A href="http://www.aedes-galerie.de/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Aedes Galeries<BR></FONT></A><A href="http://www.alvaraalto.fi/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Alvar Aalto Museum</FONT></A><BR><A href="http://www.arcenreve.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Arc en rêve, Centre d'architecture Bordeaux</FONT></A><BR><A href="http://www.gammeldok.dk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Arkitektur Center - Gammel Dok<BR></FONT></A><A href="http://www.arkitekturmuseet.se/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Arkitekturmuseet</FONT></A><BR><A href="http://www.architekturmuseum.ch/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Architektur Museum in Basel</FONT></A><BR><A href="http://www.balticmill.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Architektur Zentrum Wien</FONT></A><BR><A href="http://www.artmuseumroanoke.org/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Art Museum of Western Virginia</FONT></A><BR><A href="http://www.bauhaus.de/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Bauhaus-Archiv, Museum für Gestaltung</FONT></A><BR><A href="http://www.cca.qc.ca/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Canadian Centre for Architecture</FONT></A><BR><A href="http://www.cnac-gp.fr/Pompidou/Communication.nsf/0/88D31BDB4FE7AB60C1256D970053FA6F" target=_blank><FONT color=#258cf3>Centre Pompidou</FONT></A><BR><A href="http://dam.inm.de/" target=_blank><FONT color=#258cf3>DAM (Deutsche Arkitektur Museum)</FONT></A><BR><A href="http://www.ddc.dk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Danish Design Center</FONT></A><BR><A href="http://216.33.148.250/cgi-bin/linkrd?_lang=EN&amp;lah=5bb049261f0d20bd751ff17e86b9de82&amp;lat=999782271&amp;hm___action=http://www.daz.de/arch/daz/projekte/proj_a_m.htm" target=_blank><FONT color=#258cf3>DAZ (Deutsche Zentrum für Architektur) </FONT></A><BR><A href="http://www.designmuseum.org/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Design Museum London</FONT></A><BR><A href="http://www.fondationlecorbusier.asso.fr/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Fondation Le Corbusier</FONT></A><BR><A href="http://www.galerie-architecture.fr/home.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>La Galerie d'Architecture</FONT></A><BR><A href="http://www.guggenheim.org/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Guggenheim Museum</FONT></A><BR><A href="http://www.thelighthouse.co.uk/home.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>The Lighthouse</FONT></A><BR><A href="http://www.louisiana.dk/default.asp" target=_blank><FONT color=#258cf3>Louisiana Museum of Modern Art</FONT></A><BR><A href="http://www.moca.org/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Museum of Contemporay Art (MoCA)</FONT></A><BR><A href="http://www.moma.org/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Museum of Modern Art (MoMA)</FONT></A><BR><A href="http://www.mfa.fi/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Museum of Finish Architecture</FONT></A><BR><A href="http://www.macba.es/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Museu d'art comtemporani de Barcelona</FONT></A><BR><A href="http://www.mqw.at/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Museums Quartier, Vienna</FONT></A><BR><A href="http://www.nai.nl/e/index.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>NAI&nbsp; (Netherlands Architecture Institute)</FONT></A><BR><A href="http://www.nbm.org/" target=_blank><FONT color=#258cf3>National Building Museum</FONT></A><BR><A href="http://www.nmao.go.jp/" target=_blank><FONT color=#258cf3>National Museum of Art (jp)</FONT></A>&lt;<BR><A href="http://www.museumsnett.no/arkitekturmuseet/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Norsk Arkitekturmuseum</FONT></A><BR><A href="http://www.architecture.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>RIBA (Royal Institute of British Architects)</FONT></A><BR><A href="http://www.design-museum.de/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Vitra Design Museum</FONT></A><BR><A href="http://www.zkm.de/" target=_blank><FONT color=#258cf3>ZKM (Zentrum für Kunst and Medientechnologie)</FONT></A></P> <P align=left>&nbsp;</P> <P align=left><B>Magazines and Periodicals</B></P> <P align=left><A href="http://www.ggili.com/" target=_blank last_modified="876037956" last_visit="924108438" add_date="876037965"><FONT color=#258cf3>2G</FONT></A><BR><A href="http://www.archis.org/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Archis</FONT></A><BR><A href="http://www.archrecord.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Architectural Record</FONT></A><BR><A href="http://www.arplus.com/home.htm" target=_blank><FONT color=#258cf3>The Architectural Review</FONT></A><BR><A href="http://www.architectureweek.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>ArchitectureWeek</FONT></A><BR><A href="http://www.safa.fi/ark/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Arkkitehti</FONT></A><BR><A href="http://aplust.net/" target=_blank><FONT color=#258cf3>a+t magazine</FONT></A><BR><A href="http://www.detail.de/index_e.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>Detail</FONT></A><BR><A href="http://warp6.dva.de/sixcms/list.php?page=db_home" target=_blank><FONT color=#258cf3>Deutsche Bauzeitung</FONT></A><BR><A href="http://www.edidomus.it/domus/avvio.cfm?&amp;lingua=_eng" target=_blank><FONT color=#258cf3>DomusWeb</FONT></A><BR><A href="http://www.elcroquis.es/" target=_blank><FONT color=#258cf3>El Croquis. Architecture Magazine</FONT></A><BR><A href="http://www.ga-ada.co.jp/" target=_blank><FONT color=#258cf3>GA</FONT></A><BR><A href="http://www.japan-architect.co.jp/english/1all/top_frame.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>JA and a+u Magazine</FONT></A><BR><A href="http://www.metropolismag.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Metropolis Magazine</FONT></A></P> <P align=left>&nbsp;</P> <P align=left><B>Awards</B></P> <P align=left><A href="http://www.pritzkerprize.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Pritzker Prize</FONT></A><BR><A href="http://www.riba-awards.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>RIBA Awards</FONT></A><BR><A href="http://www.akdn.org/agency/aktc_akaa.html" target=_blank><FONT color=#258cf3>Aga Khan Award for Architecture</FONT></A>&nbsp;<BR><A href="http://www.chryslerdesignawards.org/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Chrysler Design Awards</FONT></A></P> <P align=left>&nbsp;</P> <P align=left><B>Publisher's sites</B></P> <P align=left><A href="http://www.bh.com/architecturalpress/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Architectural Press</FONT></A><BR><A href="http://www.birkhauser.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Birkhäuser Verlag</FONT></A><BR><A href="http://www-mitpress.mit.edu/" target=_blank><FONT color=#258cf3>MIT Press</FONT></A><BR><A href="http://www.monacellipress.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>The Monacelli Press</FONT></A><BR><A href="http://www.papress.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Princeton Architectural<BR></FONT></A><A href="http://www.ribabookshop.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>RIBA Book Shop</FONT></A><BR><A href="http://www.taschen.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Taschen Books</FONT></A>&nbsp;</P> <P align=left>&nbsp;</P> <P align=left><B>Photographer's sites </B></P> <P align=left><A href="http://www.red-desert.com.hk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Virgil Simon Bertrand<BR></FONT></A><A href="http://www.viewpictures.co.uk/dg/dgil.htm" target=_blank><FONT color=#258cf3>Dennis Gilbert</FONT></A><BR><A href="http://www.katsuhisakida.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Katsuhisa Kida</FONT></A><BR><A href="http://www.rafphoto.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Paul Raftery<BR></FONT></A><A href="http://www.arge-kunsthaus.at/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Ragnar Th. Sigurdsson</FONT></A></P> <P align=left>Photographers at arcspace "<A href="http://www.arcspace.com/html/camera.htm"><FONT color=#258cf3>The Camera</FONT></A>"</P> <P align=left>&nbsp;</P> <P align=left><B>Useful sites</B></P> <P align=left><A href="http://www.vitruvio.ch/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Vitruvio.ch - Architecture on the Web</FONT></A><BR><A href="http://www.archiseek.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Archiseek.com - Online Architecture Directory</FONT></A><BR><A href="http://www.thearchitectureroom.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>ArchitectureRoom.com</FONT></A><BR><A href="http://www.aaschool.ac.uk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Architectural Association School of Architecture</FONT></A><BR><A href="http://www.raia.com.au/home2.htm" target=_blank><FONT color=#258cf3>The Royal Australian Institute of Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.uia-architectes.org/count-uia.shtml" target=_blank><FONT color=#258cf3>International Union of Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.aia.org/" target=_blank><FONT color=#258cf3>American Institute of Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.greatbuildings.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Great Buildings Online</FONT></A><BR><A href="http://www.archinform.de/" target=_blank><FONT color=#258cf3>ArchInform<BR></FONT></A><A href="http://www.archiplanet.co.uk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Archiplanet</FONT></A><BR><A href="http://www.soloarquitectura.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Sólo Arquitectura<BR></FONT></A><A href="http://www.architectureasia.com/" target=_blank><FONT color=#258cf3>AECasia - Architecture Asia</FONT></A><BR><A href="http://www.edinburgharchitecture.co.uk/" target=_blank><FONT color=#258cf3>Edinburgh Contemporary Architecture</FONT></A></P> <P align=left><A href="mailto:kk@arcspace.com"><FONT color=#258cf3>Suggest a link</FONT></A></P> <P class=featmenu align=left><STRONG>Architects</STRONG><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/abraham/abraham_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Raimund Abraham</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/alsop/alsop_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Alsop &amp; Partners</FONT></A><BR><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" color=#258cf3><A href="http://www.arcspace.com/architects/amoretticalvi/index.htm" target=_top>Amoretti &amp; Calvi Architetti</A></FONT><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/ando/ando_feature.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Tadao Ando</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/andreu/andreu_features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Paul Andreu</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Jun_Aoki/aoki_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Jun Aoki</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/asymptote/asymptote_features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Asymptote</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/shigeru_ban/ban_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Shigeru Ban</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/barragan/barragan_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Luis Barragán</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Benson_Forsyth/benson_forsyth_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Benson &amp; Forsyth</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/bergerparkkinen/bergerparkkinen_features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Berger + Parkkinen</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/calatrava/calatrava_features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Santiago Calatrava</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/coop_himelblau/coop_himmelblau_features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Coop Himmelb(l)au</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/corbusier/corbusier_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Le Corbusier</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/cruz_ortiz/cruz_ortiz_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Cruz &amp; Ortiz Architect</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/DillerScofidio/dillerscofidio_features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Diller + Scofidio</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Edge/edge_features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Edge (HK) Ltd,</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/eisenman/eisenman_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Peter Eisenman</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Erickson/museum_of_glass.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Arthur Erickson</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/erskine/erskine_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Ralph Erskine</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/frederick_fisher/fredrick_fisher_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Frederick Fisher and Partners</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/fisher_mark/mark_fisher_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Mark Fisher</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/foreign_office/foreign_office_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Foreign Office Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/foster/foster_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Foster Partners</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Fuksas/fuksas_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Massimiliano Fuksas</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/gehry/features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Frank O. Gehry</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/gluckman_mayner/gluckman_mayner_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Gluckman Mayner</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/graves/graves_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Michael Graves</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/grimshaw/space_centre/index.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Nicholas Grimshaw and Partner</FONT></A><A href="http://www.arcspace.com/architects/siegel/siegel_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>.</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/siegel/siegel_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Gwathmey Siegel &amp; Ass<BR></FONT></A><A href="http://www.arcspace.com/architects/hadid/hadid_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Zaha Hadid</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/hamzah_yeang/hamzah_yeang_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>T.R. Hamzah &amp; Yeang</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/hhpa/botanical_garden/index.shtml" target=_top><FONT color=#258cf3>Hardy Holzman Pfeiffer Associates</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/zvi_hecker/zvi_hecker_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Zvi Hecker</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/hodgetts_fung/hodgetts_fung_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Hodgetts + Fung</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Steven_Holl/holl_feature.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Steven Holl</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/hollein/hollein_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Hans Hollein</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/isozaki/isozaki_features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Arata Isozaki &amp; Associates</FONT></A><BR><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" color=#258cf3><A href="http://www.arcspace.com/architects/Jacob_MacFarlane/index.htm" target=_top>Jacob + MacFarlane</A></FONT><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/jacobsen/jacobsen_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Arne Jacobsen</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/johnson_phlip/johnson_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Philip Johnson</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/khr/khr_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>KHR AS</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/kleihues/kleihues_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Josef Paul Kleihues</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/koolhaas/features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Rem Koolhaas OMA</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/krier/krier_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Leon Krier</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/kurokawa/kurokawa_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Kisho Kurokawa</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Lab/lab_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Lab architecture studio</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/larsen/larsen_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Henning Larsen</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Lautner/index.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>John Lautner</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/legorreta/legoretta_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Legorreta + Legorreta</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Libeskind/libeskind_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Daniel Libeskind</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/lund/lund_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Søren Robert Lund</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/LundeLoevset/l_l_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Lunde &amp; Løvseth</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/lundgaardtranberg/index.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Lundgaard &amp; Tranberg</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Machado_Silvetti/machado_silvetti_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Machado and Silvetti</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/maltzan/maltzan_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Michael Maltzan</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Mandrup/mandrup_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Dorte Mandrup Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Mecanoo/index.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Mecanoo</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/milunic/milunic_feature.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Vlado Milunic<BR></FONT></A><A href="http://www.arcspace.com/architects/meier/features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Richard Meier</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/miralles/miralles_feature.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>EMBT</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Moore_Ruble_Yudell/moore_ruble_yudell_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Moore, Ruble &amp; Yudell</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/moneo/moneo_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Jose Rafael Moneo</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/morphosis/morphosis_feature.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Morphosis</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Moss/moss_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Eric Owen Moss</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/murcutt_glenn/murcutt_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Glenn Murcutt</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/mvrdv/silodam_article.html" target=_top><FONT color=#258cf3>MRVDV</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/erik_moellers/moeller_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Erik Møllers</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/3nielsen/3xnielsen.html" target=_top><FONT color=#258cf3>3xNielsen</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Niemeyer/niemeyer_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Oscar Niemeyer</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/nouvel/nouvel_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Jean Nouvel</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/nox/nox_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>NOX</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/office_da/office_features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Office dA, Inc</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/palladio/palladio_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Palladio</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Panton/index.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Verner Panton</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/pelli/feature_pelli.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Cesar Pelli &amp; Associates</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/perrault/perrault_feature.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Dominique Perrault</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/piano/piano_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Renzo Piano Workshop</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/plot/maritime/maritime.html" target=_top><FONT color=#258cf3>PLOT</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Polshek/polshek_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Polshek Partnership Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Predock/predock_freatures.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Antoine Predock</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/ptw/index.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>PTW</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/rogers/rogers_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Richard Rogers</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Rossi/rossi_feature.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Aldo Rossi</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/roto/roto_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>RoTo Architects, Inc.</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/sejima_nishizawa/sejima_nishizawa.html" target=_top><FONT color=#258cf3>SANAA</FONT></A><A href="http://www.arcspace.com/architects/siegel/siegel_features.html" target=_top><BR></A><A href="http://www.arcspace.com/architects/Safdie/safdie_feature.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Moshe Safdie</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/saucier_perrotte/perimeter.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Saucier + Perrotte</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/schindler/schindler_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>R. M. Schindler</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/schmidt_hammer_lassen/shl_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Schmidt, Hammer &amp; Lassen</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/siza/siza_features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Alvaro Siza</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/som/Skyscraper_Museum/index.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Skidmore, Owings &amp; Merrill</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/snoehetta/snoehetta_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Snøhetta</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Souto_de_Moura/moura_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Souto de Moura</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/cook/spacelab_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Spacelab</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/books/starck/starck_book.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Phillipe Starck</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/granda/granda_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Studio Granda</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/taniguchi/taniguchi_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Yoshio Taniguchi</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/ten/ten_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>TEN Arquitectos</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/mario_saia/mario_saia_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Tetreault Dubuc Saia et associes</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Tschumi/index.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Bernard Tschumi</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/un/un_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>UN Studio</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/utzon/utzon_features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Utzon Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/venturi/venturi_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Venturi, Scott Brown &amp; Ass.</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/viiva/index.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>VIIVA arkkitehtuuri</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/vinoly/features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Rafael Viñoly</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/vinnustofa/blue_lagoon/index.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Vinnustofa Arkitekta</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/wappner/index.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Allmann Sattler Wappner</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/Weiss_Manfredi/index.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Weiss/Manfredi</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/ellis_williams/ewa_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Ellis Williams Architects</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/williams_tsien/williams_tsien_features.html" target=_top><FONT color=#258cf3>Tod Williams Billie Tsien</FONT></A><BR><A href="http://www.arcspace.com/architects/wingaard/wingaardh_features.htm" target=_top><FONT color=#258cf3>Gert Wingårdh<BR></FONT></A><A href="http://www.arcspace.com/architects/van_zuuk/arcam/arcam.html" target=_top><FONT color=#258cf3>René van Zuuk Architekten</FONT></A><BR></P> Mon, 30 Jan 2006 18:59:52 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=amirarc&postid=17 amirarc http://amirarc.blogfa.com/post-17.aspx